def. Remisión de la pena merecida, de la ofensa recibida o de alguna deuda u obligación pendiente.
El nuevo volumen de el amarillo es una celebración a nuestro octavo cumpleaños y a su vez una sentida disculpa por la intermitencia que ha gobernado nuestra redacción y el tiempo pasado, que ya divide el 2017 a la mitad, sin haber presentado un compilado.
También pedimos perdón a tantos buenos artistas que quisiéramos reseñar, extendemos nuestra promesa y agradecemos las veintitrés canciones que amorosamente nos regalan para componer Perdón.
Que para nuestros lectores/oyentes, la música sea siempre un vehículo para perdonar y ser perdonados.
Ya no quiero tener miedo, de andar sola por ahí.Playa Gótica - Aburrida en la Tienda (Pigman)
Se abre y elimina, lo que contamina / se va, se quema con lo nuevo / lo bueno nuevo. Ruidas - UUU
Desde hace ya algún tiempo no soy como era entonces / lo que he visto y vivido me ha convertido en alguien que no conoces. Caliza - Breck Free
Ya empieza Garibaldi / Trato de no mirar tanto a Charly /Aunque el azul le queda bien / Es el chaleco que usó en los Eres / Yo quisiera ser su amigo / Y tú no entiendes por más que te explico / Siempre le cambias al canal / Dices que mi mirar me delata. El Gil - Acapulco 93
¿Quién me mandó ser telefonista? ¿Desde cuándo esa es mi vocación? Enmudecer no estaría mal, se me da mejor escribir que hablar, o simplemente ser mineral o quizás proteina en barra de cereal. Carmen Sandiego - La Telefonista
Antes que todo amor… / Siempre fui distracción / Desde que tu llegaste / Subió, bajó, se fue corriendo.Los Wálters - Más de Nadie
Desvaneceré tu necedad de tormentas / y entregado en mis sábanas te dormiré / y robaré tus tambores, / para que no lluevan rayos sobre mí / en las mañanas. Luca Bocci - Füjin ama a Raijin
Lo que el mundo es da igual / vos dalo todo / y como un nuevo ser / brilla y reencarna.Matías Julián - Darlo Todo
Te recuerdo Armando / la cara mojada / corriendo a la fábrica donde trabajaba Manuel / la sonrisa amplia / la luz en el pelo/ no faltaba nada, ibas a encontrarte con él.Alegría Rampante - Armando (Versión libre de Te Recuerdo Amanda de Víctor Jara)
El niño ya se ha dormido / la luna salio a mirar /hamacandose en las aguas / por entre el camalotal. / La brisa juega y el canto / parece que viene y va / el eco oscuro se pierde/ por el rio Paraná. Pol Nada - Canción de Cuna Costera (Original de Linares Cardozo)
Espíritu Guerrero / Tu pueblo te invoca / Endereza el camino /Ten hacha, ten tropa / Ten mano, Ten boca / Llévate la semilla mala de aquí.Rita Indiana - El Castigador
¿Dónde buscar? / ¿Dónde habitan las certezas misteriosas y más profundas? / el verdadero amor. Chica King Kong - Amor Propio
27 tiros y una más / la nena baila en mantequilla / me pregunta que si queda amor / le contesto que ya yo me iba. Aj Dávila - 17
Mis objetivos son de público conocimiento / quiero gastar el pavimento / voy a caminar este cuadrado de cemento.Motivado con Violeta Castillo - Pavimento
Oye ojos dinamita / quieres explotar / mi cerebro de rutina / para poderte / contemplar un rato más / mientras duermes el cielo / te hace celeste.Negra Valencia - Mientras Duermes
Hoy no encuentro otra salida / no encuentro la manera de salir de aquí / hoy / entrego todo lo que tengo para ser libre de ti. Mas Aya con Lido Pimienta - Hoy
Hay que movilizar en espiral / deslizar por el ombligo / lo más natural / sigue mis gritos / mis ojos vacíos. Balún - Teletransporte
Son los dos diamantes / no se les ve brillar / Son los dos amantes / se esconden al amar.MULA - Diamantes
Perdón si estoy de nuevo acá / penséque habías preguntado por mí / me gusta estar de nuevo acá / aunque no hayas preguntado por mí / voy a quedarme un poco acá / cuidarte siempre a vos en la derrota / hasta el final, el final.Él Mató a un Policía Motorizado - El Tesoro
Nadando, nadando /en un mar de sangre / me acordé de los días de verano. / Lluvias / fuertes sobre la ciudad / tus recuerdos tus pasos tu casa... / que nada de esto vuelva a mi. Prietto Viaja al Cosmos con Mariano - Divagando en El Salón Cósmico.
el amarillo_ Cómo olvidar que en el amarillo te decretamos la reina del EP, siendo tu premisa la canción breve y el formato de corta duración. Ahora que presentas un primer álbum, nos preguntamos si su extensión fue un proceso natural o más bien una autoexigencia.
Violeta_ Bueno, después de cinco EPs (risas) ya me sentía preparada para mi primer LP. Me pareció un buen momento para un disco más largo, bueno, de ocho canciones, lo mío no es ser prolífica, realmente no compongo tanto y el formato EP me era muy cómodo porque una vez tenía cuatro o cinco canciones me parecía bueno registrarlas y cerrar un momento o etapa. Esta vez me llevó más tiempo hacer las canciones, algunas fueron creadas en la marcha, alentada un poco por Nico Pedrero, el productor, que decía que estaba bueno hacer un disco más largo esta vez. Coincidió también con que Geiser quiso editarlo en formato físico, valía la pena que fuera un LP.
En el álbum impera la electrónica, que antes aparecía tímidamente en tus canciones, ¿cómo fue el proceso de composición, tuviste una banda o lo emprendiste a solas?
Empecé sola, usando la computadora por primera vez, siempre componía en guitarra o teclado. Le enviaba a Nico demos que hacía en mi casa y muchas cambiaron trabajando juntos, agregamos y quitamos detalles, siempre estuve abierta a que los temas cambiaran. Grabamos durante un año, nos juntamos los fines de semana porque nos costaba hacerlo de lunes a viernes, así fuimos avanzando. Agarrábamos un tema e íbamos viendo todo ahí, fue un proceso muy lindo y experimental, tomar el sonido y pulirlo. Ahí pensaba “Qué absurdo es el arte”, pasábamos un día puliendo un detalle que no cambia ni mueve la aguja de nada pero nos obsesionaba, es algo muy caprichoso, nadie se da cuenta más que vos, pero al escuchar todo el disco se nota lleno de detalles, por todo ese tiempo que le dedicamos.
Claro que sí, en Errorws de tipeo brillan los detalles, es más que un acercamiento a la música computarizada.
Fue muy de ensayo y error, por eso el nombre: yo tenía un celular Samsung galaxy pocket donde iba tipeando a la noche, medio dormida, y todas las e me quedaban como w, luego me gustó el nombre porque tiene mucho qué ver con agarrar una máquina que no sabíamos usar bien y probarla, medio sin querer.
¿Cómo planeas presentar el disco en vivo? Algunas canciones invitan al baile, ¿incluirías esta vez coreografías? ¿jugarías quizá a la diva pop?
¡Me encantaría! aunque siempre me gusta pensar algo más alternativo, no para hacerme la intelectual sino ser práctica. En vivo somos dos personas, yo estoy con la máquina, sampler y teclado, y encontré a Mery Canale, que es una compañera de fierro, ella toca la guitarra. Me gusta que seamos solo dos, me cansé de cuadrar los horarios para ensayar con banda, algo imposible en esta ciudad donde vivimos alienados. Quiero mantenerme así porque es cómodo y le hace honor a un disco hecho por dos personas.
Me gustaría tener una especie de performance, por ejemplo me imagino alguien que se vista para trabajar mientras yo canto Dormir menos. Por ahí tener algunas visuales o una puesta de luces, qué se yo, voy a animarme a hacer algo distinto.
¿Qué referentes musicales alimentaron esta nueva búsqueda?
Bueno, yo escucho mucho rap y hip hop, todo el año pasado estuve en esas. Me gustan los discos de ahora que con pocos elementos tienen un ritmo o flow muy interesante, como Kanye West o Rihanna. Me gustó investigar eso, los pocos elementos. Y la electrónica siempre me ha gustado, una de mis bandas favoritas es Pet shop boys, Babasónicos que siempre tiene algo electro aunque sean tan rockeros. Pero la mayor influencia sí es el rap, no en las letras porque en ninguna digo “Me and my bitches…”, ahí soy más nerd, más emo.
De ahí la colaboración con Dadalú.
Claro, en esa idea de homenajear el hip hop y rap que me influencian a mi manera, me pareció muy lindo invitarla porque es una rapera especial, que no estaba hablando de “mis cadenas de oro”. Me siento identificada con ella en eso de la búsqueda de razón, la búsqueda de sentido, ella es la reina de lo emo y la adoro por eso. Fue mi primer contacto con la música chilena. Sabía que en este tema, Poca claridad, ella podría aportar algo muy bueno, así que la invité, escribió su fragmento y la grabamos en Chile.
El disco se siente muy fresco y sobre todo anecdótico, ¿quisieras compartir una historia tras alguna canción?
Claro, ¿alguna en particular?
Bueno, Robar nos encanta, es la más divertida.
Robar empezó a partir de esa frase “No puedo robar algo que no me guste” y habla un poco de las influencias en el arte. Como que de repente en un tiempo empezaron a haber un montón de temas iguales a Get lucky de Daft Punk, hasta yo tengo en Las señales un final medio así, con esa guitarrita funky. A todos nos pegó mucho pero la verdad es que no a todo el mundo le quedaba bien, sólo era como “hay que hacerlo”. Me pregunté si tiene sentido apropiarse de algo porque esté de moda aunque no te represente, no hable de vos. Me fui en esa volada de hablar de la obra, ¿se entiende? Es que tengo demasiado diálogo interno (risas). En Poca claridad hablo de eso, tener demasiado qué decir, y querer comunicarse más claramente: “dame un poco de tu literalidad”, pero ya sé que lo bueno de no hacerlo así es que va apareciendo el propio estilo.
¡Sí! Siempre has escrito y cantado sobre la torpeza comunicativa, los malos entendidos en los diálogos, en las relaciones, todo lo que leemos y decimos entre líneas.
Tal cual, La torpeza comunicativa (risas) me encantó, y también esa necesidad de comunicar, yo entiendo algo y enseguida quiero contarle a todo el mundo, por más que a los cinco minutos esté pensando otra cosas. Reflexiono y abandero esa reflexión por cinco minutos. El lío comunicativo tendrá que ver con que soy géminis.
¿Por eso el afán de publicar en corta duración?
Sí, sí, total. Digo: Bueno, ya está, es un conjunto de ideas que cierra, sale, se imprime. (risas)
Durante estos años has sabido traducir la fuerza de tus canciones a imágenes, entregándonos videoclips tan hermosos como divertidos, el último en publicar Bajo la lluvia y nos ha encantado, ¿qué otras canciones quisieras convertir en videoclips?
Yo creo que esto tiene que ver con que tengo buenos amigos en el mundo del cine y la fotografía, siempre con ideas buenas. Me alegra pensar que el disco les genera esas imágenes y trato de alimentar estos vínculos.
Bajo la lluvia lo dirigió Esteban Vargas y tiene toda esta estética de pop coreano, colores pasteles, muy bueno. Tengo otros proyectos de videoclip, Roberto Doveris, que dirigió Las plantas y varios de mis videoclips, está fascinado con Intercambio, dice que la escucha todo el tiempo, así que esperamos filmarla. Y para Robar tengo ganas de hacer algo con un chico de acá, Julián Bass, que es bailarín, y quisiera hacer un vídeo con coreografía, ¡vamos a ver quién lo quiere filmar!
Con casi década y media destinada
a ahondar en los rincones más experimentales del noise y la psicodelia, la
agrupación limeña Liquidarlo Celuloide ha creado nueve producciones de larga
duración, además de EPs y participaciones en otras publicaciones. Y pese a
contar con este amplio catálogo resulta gratificante ver a la banda estrenar
nuevos trucos y demostrar que todo no ha sido ya escuchado.
De los nuevos riesgos nace Cama
de Cristal, primer single del inminente nuevo álbum Superfricción, un caso
inédito en la historia del cuarteto al ser la primera vez que Juan Diego
Capurro, líder de la agrupación, agrega vocales, otorgándoles tanta importancia
como a las distorsiones electrónicas a las que ya nos tiene acostumbrados.
Cama de Cristal opta por la
repetición de un breve mantra subversivo (Quiero saber lo que me vas a hacer/ si
no obedezco tus órdenes de caer/ tu cama de cristal se va a romper)
acompañándose de guitarras distorsionadas que traen reminiscencias al período
no wave. Pese a su sonido crudo vale considerar a la canción como uno de los
momentos más pop en la historia de Liquidarlo Celuloide: si se necesita de
mayores señas Cama de Cristal podría ser un extraño punto de enlace donde el
caos controlado de Triángulo de Amor Bizarro y el estilo lírico de AJ Dávila
compiten entre sí. Una idea que seguro es descabellada para más de uno, hasta
ahora.
Después de su sorpresiva aparición (doble) en el último disco de Gorillaz y de su olvidable colaboración para el de Juanes, Kali Uchis regresa anunciando su nuevo disco con la adictiva Tyrant al lado de Jorja Smith, probando así que no se durmió en los laureles de su éxito do-it-yourself, ni se conformó con sus 15 minutos de fama.
Tyrant no es un éxito espontáneo de la colombiana, sino la versión final de un demo extraído del magnifico teaser de su EP debut, Por Vida, aquel tape perdido en la antigua imagen de chica ruda de Uchis, de la cual esperamos que siga extrayendo material, si los resultados van a ser igual de efectivos a los expuestos en este banger.
En forma, la pista que acompaña a Uchis y Smith es la base cadenciosa de un dancehall infernal que nos va arrastrando a lo lardo de tres minutos y medio en los que nuestras heroínas se lucen con las armas que han tomado para sumergirnos en una infecciosa cadena de baile. Ahora sí nos fuimos hasta abajo con la Uchis.
Actualización: El clip que corre a continuación fue dirigido por Helmi, un colorido despliegue de estilos visuales que sirve de marco para que Kali y Jorja se luzcan en su juego de seducción. Dense el paseito, que seguro vale la pena.
A pocos días del lanzamiento de Ciencias Exactas, el nuevo disco de Gepe, nos lanzamos a emitir nuestro veredicto de Hablar de ti, la carta de presentación escogida para introducir este nuevo lanzamiento. ..................................
Generalmente los primeros sencillos de los últimos tres discos de Gepe proponían una evolución en sus pasos como autor. La fuerza de Por la Ventana, En la Naturaleza y Hambre es reemplaza por la dulzura de Hablar de ti, más en la línea de los últimos singles de su anterior placa, el olvidable Estilo Libre. Toda la artillería del latin pop está a la disposición del cantautor chileno en esta entrega, el ukelele, la cadencia reggue (afortunadamente Felicia Morales hace su aparición estelar en los cellos), luego esa melosa línea de saxofón y los violines de orquesta al final, todo tan efectista que parece que el chico sacó todos sus juguetes para cubrir todos los frentes de juego. A pesar del esfuerzo este tipo de canciones en la línea Natalia Lafourcade, Mon Laferte y similares no hace más que aburrirme. El continuismo es la principal causa de muerte creativa y en el caso de Gepe es obvio que el chamaco se fue al trasto hace raaato. He aquí un nuevo bis de sus dos últimos discos, la formula perfecta para la radio y otra tonada olvidable del cancionero latino. Will Balooni .........................................................................................................................
A simple vista, el más reciente sencillo de Gepe no tiene pero alguno. Hablar de ti suma un conjunto de factores que lo convierten desde ya en un éxito radial (incluso viral, en esto de las redes 2.0): una canción lenta, de corte romántico y con un coro pegajoso es lo ideal para anticiparse al invierno austral. El chileno no ha tenido reparos en potenciar el hit invitando a Dominga Sotomayor a dirigir un videoclip acorde a esta conjunción de clichés. Voy a oficiar de abogado del diablo insistiendo en que, salvo por el olvidable solo de saxofón cerca del minuto 2, la canción es sumamente efectista; de hecho, ya nos lo veíamos venir desde Fruta y te. Estábamos advertidos: este Gepe no es el mismo que nos desvelaba desde su ruptural Gepinto y su fundamental Audiovisión, y, estéticamente, está en todo su derecho de tomar el rumbo que desee. Qué pena que nos estemos alejando del Daniel Riveros que, sin necesidad de tanto exitismo, se ganaba tantos megabytes de capacidad en nuestros reproductores de MP3. Christian Barandica
Sin miedo a equivocarse puedo afirmar que Gepe fue uno de los artistas latinos más importantes, sino el más importante de los 2000s. Una gran fuerza creativa que logró una alquimia entre la música tradicional de varios países del continente y las tendencias musicales que trascurrían en aquellos años. Desde el lanzamiento de GP, un gran álbum de 2012, el sonido de Gepe empezó una exploración de nuevos ritmos y estilos entre ellos el reggae (Fruta y te,Ser amigos) que continúa en Hablar de ti. Esta canción sirve de plataforma para que Gepe exhiba su gran habilidad para construir canciones pop, pero no convence e incluso puede llegar a sonar un poco banal. Como primer sencillo, Hablar de ti plantea la posibilidad de que este álbum sea similar a GP y Estilo Libre, un camino ya explorado por el artista y que tal vez no genera tanta expectativa, una premisa que no sería de mayor importancia sino fuese porque de quien estamos hablando es de un artista que se caracterizaba por profundas y constantes transformaciones.
Como gran admirador de Gepe, realmente espero estar equivocado. Arturo Ortíz
Mas Aya es el proyecto solista de Brandon Valdivia, un artista canadiense de origen nicaragüense que explora con sonidos afro-colombianos y afro-cubanos, navegando por sus influencias de música amazónica y mirando más allá de la diáspora y los limites culturales.
Valdivia recientemente editaba su tercer disco bajo el alias de Mas Aya, el combativo Nikan, el cual refleja con integridad la búsqueda sonora que se propuso desde sus inicios y que además se convierte en una carta reivindicativa de sus orígenes.
De Nikan precisamente se desprende la hipnótica Hoy, en la cual comparte créditos con nuestra querida Lido Pimienta, quien se encarga de conjurar un nuevo mantra de escape y libertad sobre una rica capa sonora que combina beats downtempo con vientos selváticos que elevan la experiencia hasta lograr la meta propuesta: crear un punto de quiebre en una situación adversa, con mucha magia y gancho logra sacarnos de ese presente irremediable para dejarnos escapar durante tres minutos en los que podemos deambular desdoblados, eso si le damos la chance y la conexión es bienvenida.
"Hoy entrego todo lo que tengo / para ser / libre de ti"
Han pasado ya casi cuatro meses desde que se rompió el misterio del segundo EP de Buscabulla y la fresca brisa que trajo consigo sigue siendo uno de los sonidos más refrescantes de la música latinoamericana de este año.
La fascinación y el enamoramiento llegaron con el primer sencillo Tártaro, una carta de amor al rey de la salsa romántica Frankie Ruiz en la cual se materializa el mejor momento del EP y es al mismo tiempo Buscabulla en su punto más alto: un mestizaje de Synth Pop con una selección muy precisa de elementos de la salsa en donde capas de sintetizadores, junto a un bajo grueso y varias percusiones, dan atmósfera y brillo en los momentos indicados a la voz susurrante y llena de eco de Raquel Berríos que sugestivamente invita a ir hasta abajo. Con solo 3:43 mins, esta es una buena pista sobre la música caribeña del futuro.
El segundo trabajo del dúo de New York vía Puerto Rico compuesto por Berríos (Voz, teclados y composición) y el multinstrumentista Luis Alfredo Del Valle, titulado EP II, es un despliegue más extenso del camino emprendido en su primer EP que cuenta con una producción más casera (su primer EP fue producido por Dev Hynes) que le ha permito a los boricuas profundizar en su sonido y fantasear musicalmente desde la fría metrópoli estadounidense sobre Puerto Rico y el próximo paso de la música latina, un gran trabajo que viene a unirse a la larga e histórica conexión musical entre la gran manzana y la isla del encanto.
Repetido en la misma dosis de su primer EP, el cuatro parece ser el número cabalístico de Buscabulla, solo tenemos doce minutos de música repartidos en cuatro canciones iniciando con Tártaro, continuando con los pasos pesados de Titán y la ensoñación liquida de Perdón.
El EP cierra por lo alto con Frío, una canción sobre la añoranza de la sangre caliente por climas más cálidos durante una helada citadina en la que algunas partes vocales corren por cuenta de Roberto Carlos Lange a.k.a. Helado Negro, otro músico que junto a Buscabulla está en este momento expandiendo el lenguaje de la música latinoamericana desde los Estados Unidos.
El sonido final del EP es un bongo de bachata desvaneciéndose que deja un capítulo abierto en la discografía de Buscabulla del cual esperamos una pronta continuación.
Ife, en lengua yoruba, significa expansión y amor. Mejor nombre no
pude escoger el renacido Otura Mun (antes Mark Underwood, alias DJ Nature) para su nuevo proyecto afincado
en Puerto Rico, el cual se alimenta tanto del lado sofisticado de la electrónica
contemporánea como de las creencias y ritmos caribeños. ÌFÉ completa su alineación con bailarinas y músicos borícuas,
entre ellos estando Yarimir Cabán, más conocida por su proyecto MIMA.
En BANGAH (Pico y Palo) se presenta el sonido más contestatario en
el repertorio de ÌFÉ, donde una creciente base rítmica hip hop de tintes tribales
sirve de llamado a Orisha Ogun, el denominado “dios de guerra” yoruba. La
canción sirve como declaración de libertad, donde el simbolismo del alza de
machetes y picos indirectamente condensan siglos de lucha e historia: desde la
colonización del Caribe, pasando por la llegada de africanos como esclavos,
hasta los actuales deseos de independencia.
La canción es el single principal
de IIII+IIII, disco debut de ÌFÉ, donde el español, inglés y yoruba
fluyen a lo largo de 9 canciones con la misma naturalidad de un mantra
religioso que hemos escuchado desde que tenemos uso de razón. Una obra que en
su rico uso de la historia y ritmos resulta deleitable tanto para escuchar como
de-construir.
Cuando nombramos WED 21nuestro disco favorito del 2013 lo hicimos dándole a Juana Molina el calificativo de bruja, aún cuando el disco tenía poco de artes oscuras y más de fuerza bruta. Sin embargo, esta sentencia se convirtió en realidad con el lanzamiento de su séptimo disco de estudio Halo, en el que Juana abraza su nuevo estatus con todo lo que eso implica.
Quizá sean cosas de la edad, aunque ella misma es reticente a esta conjetura del paso del tiempo (“Están en mi todas las edades”, la escuchábamos cantar en la hipnótica Las Edades), quizá sea esa incesante búsqueda de libertad creativa, quizá la coyuntura, o la inesperada musa que movió los hilos de este álbum para que fuera envuelto por un aura de misterio inédito en la discografía de la argentina.
Para muchos, Halo debe las exploraciones rítmicas que plagaron sus dos últimos discos, pero si hay algo que debemos aprender con Juana es que es ajena a las fórmulas y por el contrario, como en este caso, se aleja de las ciencias exactas para abrazar los encantos de la magia negra conjurando hechizos como ambientes sonoros tenebrosos que irónicamente suenan familiares y atractivos.
Si comenzamos a escarbar en el disco como buscando en la morada de una hechicera descubriremos bases rítmicas y ambientes que han transitado su discografía. Para los buenos entendidos Cososo, Estalactitas y Cara de Espejo son los parajes más cercanos a Un Día y WED 21, prolijas camas sonoras que saciarán las ansias del oyente que necesita golpear el suelo para transitar la energía que recibe con la música. Sin embargo el halo que envuelve el álbum es el de la calma, emparentándolo con dos discos que pusieron el nombre de Juana en las teclas de críticos y en los reproductores de oyentes al rededor del mundo. Estamos hablando de Tres Cosas y Son, discos en los que los arreglos acústicos y los sintetizadores ambientaban sus composiciones convirtiéndolas en verdaderas piezas de acompañamiento cotidiano.
Halo es Juana siendo Juana, con su sonido característico y las temáticas que se le antojan. Marcados los puntos de conexión, es importante recordar que el nombre del disco surge de la leyenda de la "Luz Mala" propia del folklore argentino y uruguayo, una aparición en forma de halo luminoso que persigue a sus víctimas en los descampados. Por aquí vemos a Juana invocando a la luz, ora como la mujer moderna usuaria de Facebook, ora como una señora que conjura sortilegios y brujería, al punto de que la diferencia entre un rol y otro es casi imperceptible.
Paraguaya, la canción que inaugura el disco, despliega las intenciones hechiceras de Juana con claridad. Un medio tiempo con arreglos de cuerdas que dan la vibra adecuada para caer en el encantamiento, lo más parecido que suena a coro reza: “Quemaré la ruda / prepararé mi poción / si esta noche hay luna / revertiré la ilusión”, sin embargo, Molina no es obvia en su propósito, mientras pide ayuda a las deidades de la noche va liberando una historia de encantamiento amoroso en la cual ella termina siendo víctima de su propio invento: "Y ahora que me olvidó / la embrujada soy yo / y no lo olvido".
Sin Dones recurre a cuestionamientos de personalidad y vas más allá rebuscando en los orígenes de los padecimientos psicológicos: "Cuando al fin logré salir de mis confines /cuando vi con estupor la liviandad de mis convicciones / entendí que es en la infancia que se imprime esa barbaridad / sólo deseé perdonar y que me perdonaran", unos ecos fantasmagóricos sirven de puente entre un bajo envolvente y una percusión ritual que inducen a un trance necesario cuando una revelación de esta magnitud sale a la luz.
Lentísimo Halo viene a confirmar la búsqueda mística del álbum. La canción más lenta del disco llega tan pronto que anuncia uno de los momentos más hermosos que hayamos escuchado en la discografía de Juana. La intersección espacial que guarda con Cálculos y Oráculos vuelve estas dos piezas un verdadero enigma, dos ejercicios de score de película de terror en el que una pareja se adentra en las profundidades de un bosque nublado pese a las advertencias de las predicciones y la intuición.
Cálculos y Oráculos es el mejor ejemplo de lo que la música debe ser. Sin ánimos de sonar pretenciosa, la mezcla de la canción puede llegar a penetrarte como lo haría el frío de un bosque en la noche, esa sensación de deambular por lo desconocido siendo movidos por el miedo, sólo con la satisfacción de ser testigos de una belleza imponente que pocas veces ha sido presenciada por el hombre. Evocadora, narrativa, simbólica, Juana se permite las intenciones que se le plazcan con esta pieza que sorprende por carecer de ritmo tal como lo anunciamos, un flahsback a su discografía que suena contemporáneo y pertinente para los tiempos que corren.
Sea a través del experimento, de las canciones sin letra con ritmos enigmáticos, de los mantras habituales, de los hechizos rítmicos y palabreados, Juana Molina logra resumir en Halo varios estadios de su carrera. Evitando la inmediatez, característica de nuestros días, la argentina logra plantearnos un horizonte, una guía atemporal para los oyentes cautivos y para los desprevenidos que recién caen en el encanto.
“Una ventana que mira al norte no tiene sol / aunque te digan que era mejor ubicación / al oeste está el sol.”
En poco más de tres años Valeria Valencia (Negra Valencia) se ha convertido en uno de los nombres más conocidos dentro de la escena independiente peruana. Su participación es notoria en el proceso creativo de Dan Dan Dero y Mi Puga Mi Pishgo, bandas distintas entre sí pero hiladas por Valeria mediante el uso de un imaginario lírico lúdico y libidinoso. Característica destacable como reacción juvenil ante el conservadurismo social.
Ahora llega N.V, el primer larga duración de la Negra Valencia como solista, todo un oxímoron al notar que se trata más bien de un trabajo breve. La obra goza de un carácter íntimo que si bien ya era visible en sus otros proyectos quizás no resultaba tan confesional como ahora. Valeria dispara en cada canción hacia una dirección distinta del mismo modo que una conversación entre amigos suele desviarse hacia varios temas personales. Así conviven divertidas analogías entre canibalismo y sexo (Antropofagia), descripciones anatómicas (Más Turbación) y momentos de idealización romántica (Mientras Duermes). En más de un sentido, toda una nueva referente en cuanto a pop de alcoba se refiere.
N.V marca también una sutil evolución en el estilo de la compositora limeña, manejando mayor variedad de géneros y completa soltura en la ejecución de estos (escúchese cómo pasa despreocupada del bossa nova al synth pop entre dos canciones). Quienes extrañen el lado más apacible en su repertorio encontrarán como gran final la dupleta Sobria y Musa Muerta, quizás las más cercanas al EP debut Pan Con Mango (2014), un trabajo de pulcra ejecución pero menos osado, el cual es recomendable revisitar para entender la evolución tanto en composición y autoproducción ejercido ahora.
Tanto una obra disfrutable como un logro personal, N.V es un buen reinicio a la carrera solista de la Negra Valencia. No encuentra pudores al momento de tomar nuevos riesgos a la vez que toma lo mejor de las lecciones que sus años en el mundo de la música le han otorgado. Como quien dice, un punto medio entre osadía juvenil y madurez. Ahora queda ver cuál de los otros proyectos donde participa da un siguiente paso.
Guillermo Farré es un treintañero reluciente, recientemente estrenado en el arte de ser padre. Además, es el creador de Wild Honey, un proyecto musical por al cual siempre hemos profesado una fe ciega. Comenzando con su excelente disco debut en inglés Epic Handshakes and a bear hugde 2009, pasando por el enigmático Big Flash de 2013, su serie imperdible de singles sueltos y sus EPs Dear Cindy, y Medalla de plata, todos descubiertos por su servidor con el ánimo de un niño explorador ávido de paisajes sonoros en los cuales perderse por horas.
Cuando describimos la música del español es imposible eludir su carácter visual. Las imágenes que nos dan sus canciones son tan claras y fantásticas que fácilmente nos pueden ubicar en una pintura de Edward Hopper. En esta ocasión, la ilustración primeriza, la portada del viaje que vamos a emprender corre por cuenta de Pablo Serret de Ena, quien se asegura de plasmar las visiones exuberantes y el pop barroco que habita este disco.
"Ritmos fluorescentes de omnichord" es la frase que inaugura Torres Blancas, una introducción acorde con el imaginario y el sonido que presenta el disco, y que se irá desarrollando con más claridad a lo largo de este cancionero fresco. El nombre del álbum corresponde a un edificio emblemático de Madrid por el cual Farré pasaba todos los días sin dimensionar la belleza innata en su estructura, propia de la corriente de la arquitectura brutalista. Como esta, a lo largo del disco encontramos varias referencias a una geografía familiar para el compositor, lugares que siempre estuvieron ahí pero que apenas ahora reciben la atención que se merecen, atendiendo esa inevitable época en la que debemos detenernos sólo para contemplar nuestro alrededor y descubrir la belleza que yace en los lugares habituales, en lo cotidiano.
Ese precisamente es el leitmotiv de Torres Blancas. En él, Guilermo Farré es consiente del paso del tiempo, ya no corre, no desea escapar de su entorno, ahora se detiene a contemplar los espacios de la ciudad, a encontrar belleza en los pequeños detalles, a describirlos con canciones, regalándonos instantáneas sonoras de su visión del mundo, y no es sorpresa para nosotros, estas postales son preciosas.
Los antecedentes de este álbum son fácilmente rastreables en sus dos últimos EPs. El primero, un ejercicio de composición a partir de la fotografía conceptual de Cindy Sherman, y el segundo, su ejercicio de composición en castellano, el cual sirvió de punto de quiebre y motivación para comenzar a plasmar ideas en su propio idioma.
Para imprimir estas visiones “desenfocadas” y “quemadas por el sol”, Farré recurrió a los arreglos de cuerdas de Sean O’Hagan (The High Llamas, Stereolab), los cuales elevan estas canciones al estatus de verdaderos pasajes cinematográficos. El denominado genio de lo-fi pop Frank Maston comparte créditos en producción con Farré a lo largo de estas 10 canciones que redondean las innegables y portentosas influencias del español, quien muchas veces describe su música como “Os Mutantes versionando a The Carpenters”.
Como un zar del copiar y pegar, y lograr nuevos significados, Farré construye las letras del disco como collages de sus recuerdos y anhelos, líneas que recordamos al instante y que presagian futuras escuchas del material, extendiendo así su alcance a lo largo del tiempo. En Desenfocada por ejemplo, ofrece un gancho ineludible en su título que referencia fotografías de un personaje que tuvo años de letargo y estancamiento creativo, todo tejido con detalles destellantes, con arreglos preciosos que nos despejan y nos vuelven a anclar a la experiencia: “Entras en plano medio descalza / Tu propia historia fragmentada / Ciencia ficción que nadie publicaba”.
Horóscopo, el punto cumbre del disco se eleva como una canción pop en forma con esa estructura infalible que nos garantiza recordación y placer, magistralmente logrado con la repetición de una pregunta que enciende el misterio o la duda, esas ansias de conocer nuestro destino mientras nos aferramos al pasado: “¿Qué dice el horóscopo / de la semana? Todas esas fotos / Que no recordabas”.
Torres Blancas cierra con un pequeño manifiesto que condensa y concluye la experiencia en Siguiendo a desconocidos, aquí Farré resume sus descripciones espaciales, sus referencias musicales, sus deseos y la intención de sentido global que envuelve el disco, el cual logra convertirse en la mejor colección de canciones que el español haya compilado hasta la fecha. Una marca personal y una fuente inagotable de buenos momentos para el oyente afín a la contemplación de paisajes sonoros exuberantes que parecen provenir de otro tiempo, pero que hayan su fundamento en esta era, magia que reside en seguir a extraños por calles familiares, en viajes por carreteras veraniegas o simplemente en acomodarnos en nuestro sillón favorito para descubrir los detalles de nuestro living que antes eran imperceptibles.
El Gran Poder de Diosa es un proyecto dominicano liderado por el carismático Eddy Núñez, uno de los miembros de Los Misterios, responsables en gran parte del sonido de Rita Indiana, esas mezclas contemporáneas de ritmos caribeños que marcaron un hito en la historia reciente de la música Latinoamérica, y que por suerte se diseminó después de la irrupción de La Montra en la escena.
Plátano de la Ciudad es la carta de presentación de la banda, primer single de su disco debut, Te Vamo a Eperá, aún en producción. Una cadenciosa mezcla de merengue rural con una base exquisita de guitarras y bajos de rock suave, una producción cuidada y preciosa con detalles e instrumentos que se lucen en cada aparición. Como si fuera poco, la canción viene plagada de mensajes políticos que nos tendrían discutiendo su pertinencia por horas.
Una locución televisiva del dictador de turno abre esta instalación hablando de terrorismo gubernamental mientras las imágenes del clip que lo acompañan nos llevan a revivir la celebración de San Andrés, un rito casi extinto de los habitantes de la isla que tuvo su pináculo en los años ochenta. Para no alargar el cuento y dejarlos con la escucha obligada de esta, nuestra canción obsesión de la semana, debemos rescatar una línea que le da todo el sentido a la experiencia y a la denuncia de base que hace Núñez y su combo: "Ese miedo generacional / un día vino a tu casa y te dijo / - que eras hijo bastardo de Dios / Es la culpa en la mente de la gente de mi tierra", un desarraigo incrustado a pulso en la gente del caribe que se corona con la frase de cierre: "El tigre en la selva de cemento / come plátano de la ciudad / donde las matas de coco la espalda le dieron al mar". Sentencia cumplida, escucha obligada.
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